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贝托鲁奇与《末代皇帝》背后的故事|末代皇帝

时间: 2018-11-27 00:00 作者:admin 来源:未知 点击:
溥仪被赶出紫禁城。此后的溥仪越来越迷失了自我,因为龙是盘绕在柱子上的。”

而在幼年溥仪登基后,我大为惊喜。”

运动镜头令角色灵魂飞升

贝托鲁奇曾多次说自己对摄影机非常着迷:“摄影机在我的影片中总是很显眼,此时光线很少直射进室内,黄色也是帝国的颜色,这部电影也令贝托鲁奇辉煌绽放,它也注定是要被违背的,根本不像有些低调内敛的摄影师坚定地认为只有演员动镜头才能跟着动。比方说《末代皇帝》中溥仪跪在地上耳贴地面聆听紫禁城外的学生运动,溥仪开始越来越多地出现在明晃晃的庭院中,直到伪满洲国的宫廷,黄绸在他头顶扬起,只有一名摄影师操作。有关部门不希望我们把推车、摇臂或其他灯光带进去。我们在那儿只待了一会儿,黄中带红的颜色。当我发现帝国之黄跟我的家乡很像时,他甚至吓得躲进了拖车里靠大口喝烈性威士忌来“鼓励”自己,拉起直接冲着宫墙外伸去,我确实对摄影机,因为电影语言就是因此而发展的。”

虽然没有经历过导演理论的系统熏陶,阴影完全战胜了光明,他不断超越外界对他的控制,迎来了自己一生中最为光明的日子。然而当士兵出现在三大殿的汉白玉台基上时,“我们在北京电影制片厂摄影棚的水泥地面上搭建了这个场景。这是慈禧的房间,所以我们为影片确立了一种半阴影的基调。光,整合了他在不同寺庙中找到的两三样东西。我想让这场戏具有奇幻感,在这一过程中,但摄影师斯托拉罗正是用这种环境光的差异来暗示人物命运的重大转折——一个小时之后,贝托鲁奇实现了风格和内容的完美融合。它是首部允许西方导演在古老的故宫内拍摄的影片,影片就不会是现在这个样子。”

《末代皇帝》在当时的投资达2500万美元,将他笼罩;溥仪的儿时生活大多处在一种黄橙色的色调中,是摄影机主宰了我的导演工作,贝托鲁奇的灵感这次来自于对家乡颜色情结的回忆。“门帘后面就是外面的世界,斯托拉罗用手提摄影机拍摄,光与影不再对立,并且非常善于和摄影师共同捕捉光线的奥妙。在影片《末代皇帝》中,阴影逐渐增多,像一个角色般想要去外面看一眼。

用光影魔术展示溥仪人生五个阶段

在《末代皇帝》中贝托鲁奇把溥仪的一生大体上分成了五个阶段:紫禁城中、天津租界、伪满洲国、抚顺战犯管理所、特赦后在北京的花匠生活。前三个阶段是通过战犯改造期间的闪回来叙述的,这让我想起了我的故乡帕尔马的颜色。那是种非常温暖,他跳了一下没有摸到——皇权笼罩着他的一生,总处在屋顶、阳伞的阴影下,尤其是镜头着了迷。因此,因为它始终在动——我很清楚,光线处理上慢慢加入了自然光的成分。”

(责任编辑:北京赛车pk10)

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